snapshot 快拍

兩位新進導演，一位殿堂大師，講述主題是愛，也及性。論題材、風格，一定算不上是大路商業片，偏偏香港宣傳發行大鑼大鼓，娛樂版日日訪談張震七小時床戲感受，實屬一次錯置的通俗哲學荒誕對話。更進一步的，香港創作精英把蘇德堡的《equilibrium》及安東尼奧尼的《the dangerous thread of things》簡便地譯成《夢》與《慾》，好歹構成一個齊齊整整的《手》、《夢》、《慾》三部曲，好符合主流商業模式，卻無意地框架了觀眾的想像空間，也偏離了導演們的主題。

the hand
對王家衛的作品認識較深，自然也較了解他的思想脈絡。從《阿飛正傳》、《花樣年華》到《2046》，無不是導演對60年代的眷戀追索，或者是因為《the hand》一片製作時間短，導演無暇重覆思量刪改，結果拍來坦白簡潔，人物刻劃也相當深刻。

裁縫小張渾身是周慕雲的殘像，性格硬朗的華小姐也似是《2046》中章子怡飾演的舞小姐的暗影。王家衛不斷重斷、不斷建構、不斷追索他的60年代、他的舞小姐、他的創作人，一次又一次似完未完，與觀眾一同投入這場想像遊戲。

equilibrium
史提芬蘇德堡的作品插入大篇幅的黑白影像，配合傳統的畫面構圖，似有意向大師級們遙遠致敬。蘇德堡近年作品頗多，《盜海豪情》、《十二瞞徒》等商業成功也不能令我忘卻他當年的《Sex, Lies and Videotapes》，雖然今日蘇德堡失去了知識份子的冷眼，卻擁有荷里活人少有的幽默感。

夢的景像、一室房間、窗外風光，打亂先後次序，在理應嚴肅的心理治療師的診所內百厭搗蛋，兩個人怎樣去平衡，又或者說，是導演怎樣在商業與藝術電影中取得平衡呢？我相信，導演蘇德堡比這個心理治療師更加風騷，把玩著這個包含平衡理論的遊戲。

the dangerous thread of things
甚麼是危險的威脅呢？是性慾？還是現代性的枷鎖呢？安東尼奧尼圍繞這個命題好一段日子，已90多歲高齡，他也樂此不疲，走在荒郊，走入古堡，走向沙灘，每一處都是導演抑望大自然的場地，假如男主角對性是一種粗鄙的追索，為甚麼他對半裸的妻子毫不動情呢？

現代性的汽車在不合身的山道上迴轉，丈夫與妻子一次又一次的爭吵鬥嘴，安東尼奧尼一方面呈現著性的歡愉，另方面檢視著現代關係的矛盾，當兩個女人在沙灘，坦蕩赤裸，你我原來也是一式一樣，大師安東尼奧尼與觀眾一同向大自然歡呼，跳舞作樂。

王家衛的感性、蘇德堡的睿智、安東尼奧尼的坦然，原來都是一場遊戲，笑看愛，笑看慾。但多得香港宣傳人員的傾力推介，大賣廣告小道新聞，令不知就裡的觀眾失去方寸，如坐針毯，青年戀人也不懂面對，看呆了。如此，三段嬉戲作品來到現代化香港，在擦身都是消費物質的銅鑼灣一所戲院之內，觀眾似臨場會考，也是趣味。