snapshot 快拍

「死飛仔，走咁快趕住去o羅出世紙啊！」

在印像中，監製李添勝的成名是源自「掃街茂」，憑藉演繹一個非常地道的低下階層角色，後來就成為無線金牌監製之一，還翻拍大量金庸武俠小說作品，膾炙人口，漸漸地，他個人的香港地道形像也消失於熒幕前。

上年初，無線傳來「大裁員」消息，報載李添勝是名單上的一員，之後，娛樂記者當然也沒有跟進報道，謠傳也不了了之。到近來，李添勝的作品再次出現，並親身高調宣傳，可見他暫能保住地位，不致三十多年來的功力一朝喪。

《開心賓館》就是李添勝的新作，由意念、劇名、場景、角色都不似是新世紀的作品，至少，不扮中產，沒有吵耳的主題音樂及酒吧吹水場面，反之，是簡簡單單幾道廠景，製作預算應該不多。

李添勝把全劇調子回歸地道香港，劇集先在首五集中以旅行團導遊慣用花言來取得觀眾認同，隨後故事主線就回歸這所老式賓館，當中頗有70年代喜劇電影的影子，慢慢地，觀眾發現這所老式賓館不但殘破，由大堂接待員到賬房會計員也各具惰性（非常香港人！），令整套劇集浮現著昔日「掃街茂」的香港情懷。

在此，我暫無意評論《開心賓館》的整個故事脈絡的優劣，尤其是我不太認同那種破碎堆砌的故事發展（尤其在愛情線上），然而，牽動我心的是臨近劇集結尾的一條企業辦公室故事線，當中若隱若現的，正好是論述香港新生面貌，大企業，小市民，現代化企業與人情味兩相交煎的膠著狀態。

這一組故事是整個劇集的轉折點，也是凝聚結局的重要舖排，情節是這樣的：

一場大火，賓館老闆開叔為報酬三人相救，決定把賓館送予給翁家文、甘志杰與韓山，條件是不能變賣賓館，並期望在三人領導之下，能把賓館轉虧為盈，齊齊當老闆。

先不論這組故事發展的邏輯及合理性（真的，非常70年代！），但在往後的故事發展卻滿有趣味，呈現傳統企業面對現代社會的無力感，劇集以大量篇幅去描寫三人如何出盡辦法，試圖令這老式賓館再現盈利，當中又似反射出監製李添勝對現代管理的荒謬概嘆。

開叔一句：「個個月係咁蝕落去，我的棺材本好易無哂。（大意）」正好是現代企業老闆的慣性語言，甘志杰名為老闆（又或高層人士），實在有苦自己知。

同時，三人合組的老闆團，角色分配原本應各行其是，但後來，翁家文與甘志杰先後錯愛，甘志杰與韓山的爭權反臉，都乍現著現代管理層永遠不能磨合的特性，三位年青人合力經營力，生意原來比開叔一人統領時還差，如此，韓山反目及一度離開賓館不奇，就連對甘子杰情愫暗生的的翁家文也有離開之意，好發現這突如奇來的「老闆」身份未必是人人擔當得起，也活現當下社會的現實狀況，實在妙筆。

我相信，監製李添勝始終是老派創作人，紅褲子出身，本能地抗拒著由上而下「目標為本」的現代化管理作風，沒有資金投入，沒有人手增加，好人好事的甘志杰原來一樣沒有轉虧為盈的板斧。

李添勝筆下的甘志杰，一方面顯露暴躁性格及野蠻行為，另一方面堅持他擁有「員工上下一條心」的傳統情懷，到最後賓館出現危機，還是本著上下一心，共同努力，無須「精簡人手」、「上市融資」、「全面數碼化」，也樂得大團圓收場。

我想，甘志杰與李添勝，也許就是同一人。