snapshot 快拍

賈樟柯的《任逍遙》滿載了寓意及社會現象。在山西省大同市內的故事，正好是當下中國青年面對現代化精神的無奈與殘酷，小齊與斌斌，對愛情、對物質、對周遭的都市化都感到無所適從，無力抵抗。

賈樟柯借用了不同的物件來說故事，殘破的電單車、尚未完成的公路、跛舊的公車站、崎嶇的煤堆等等，都在說著自己的故事，呈現著自己的姿態，荒涼都市與虛空的心情，從來都是最動人的電影材料。

不論是陸川還是賈樟柯，在運作DV的鏡頭還是高幾班，尤其在遼闊的戶外拍攝，效果與菲林差異不多，反而表現出泰然自信的鏡頭運動，不受燈光與環境的重重規限，一個長鏡、幾個場景，每每散發出很多不同的心靈感覺。

電影中還放入了很多社會現實，鏡頭之外還有空間，虛實交疊，北京申奧、張君案、中美撞機、法輪功、WTO等等，從荒涼小鎮中的小市民角度來看，一切來得洶湧，接受還是拒絕，都充滿了嘲諷及無奈。

片中的對白簡單直接，隱藏精闢批判，斌斌一邊訴說著「混社會」的故事，一邊唱著任賢齊的《任逍遙》，作為向著社會的一種孤獨吶喊。