snapshot 快拍

寫了幾百字，未夠喉。事實上，《黑社會以和為貴》為我提供的政治想像很多，似當年看《香港有個荷里活》，又或者說，根本觀眾就無須想像，這些電影的政治信息已硬崩崩打到埋身。

《黑社會》是以傳統劇情片的手法處理，攤開脈絡，引君入甕，在剪接、音樂、美術等熟練技法襯托下，縱使人物公式了一點，性格模糊了一點，無問題，論戲味，論張力，已賺了兩條街。但我覺得《黑社會以和為貴》是另一手段，編劇開始抽絲剝繭，引政治議題入戲，不願走入前人的黑幫俗套類型，這個選舉與那個選舉，原來都是一場木偶戰爭，受人操控。

所以，黑幫人物Jimmy仔的性格不沉實，有點幼稚，有點天真，加上古天樂呆板生硬的演技，帶不出如第一集的戲劇能量，但是，能量不足，也能彰顯導演功力。例如，任達華追喚兒子的一幕，街道、車箱、兒子的背影、自己的臉孔，徹頭徹尾就是一場呼喚命運的交響曲；又例如，古天樂在狗場的突然變臉，刀刀見血，寫出了人物在位的矛盾與狂躁，似笑非笑，似喪非喪，這些那些，很多人拍，但又不是個個拍出矛盾心境。

說失色，我反而開始嫌棄了那種黑衫黑褲，硬作有型的人物扮相，只見平面，不見細緻；也不安於編劇捨棄Jimmy仔老婆那個重要角色，一心變成等愛的女人，無力得可怕。

導演借用影像，說落泊，論無常；編劇引入政治處境，罵政客，寸制度。銀河影像的戲劇功力，我想還是剛剛開始，未見頂。