snapshot 快拍

我有僻好，每每看到電影中「創作人」角色，我都會衍生豐富想像，尤其關於電影工作的，看到編導投入替身角色，夫子自道，講一些自身困境，說一些創作規限，煞是有趣。爾冬陞的《色情男女》張國榮之外有劉青雲飾演的爾東陞，陳可辛的《如果．愛》有張學友飾演的《勿忘我》（這個戲名很有心思）導演聶文，還有彭浩翔的《買兇拍人》中的李棟全（也就是該片的剪接師）等等，這類例子眾多，都是有趣兼具玩味的呈現。

《何必偏偏玩謝我》玩的不只一個人物，而是全個劇本，《Adaptation》編劇Charlie Kaufman寫編劇Charlie Kaufman如何寫《Adaptation》，真假真假假，讓觀眾投入真假世界之中，反手再為自己設計一個虛擬孖生兄弟，兼有份提名真實奧斯卡，妙哉妙哉。

大家看不明以上描述也無緊要，這其實只是我的後設聯想，簡單一點看，電影劇本是寫一個編劇的迷茫，暗踢荷里活電影霸權的虛偽，手法是集劇情、懸疑、罪案於一身，三不像，又像是一套標榜另類的獨立電影，cult cult地。

只是電影結尾突然變折，編劇無端走上荷里活公式結局，破壞了大半場慢慢建立的人性味道，其實，片中每一個角色都相當立體，描寫得精妙絕倫，對白雋永，也間接令位位紅星演出韻味。

導演Spike Jonze高招，兩次出手，分別玩謝演員麥高維治及編劇 Charlie Kaufman，自己卻繼續收收埋埋，不願站在水銀燈下，卻其實，《玩謝麥高維治》及《何必偏偏玩謝我》兩片都是難以影像化的戲劇文本，導演少點心思都隨時陷入迷霧空間，Spike Jonze雖然暫無高安兄弟對影像節奏的鬼斧神工，但思路手法實在搞鬼，既要玩弄時間又要掌握時間，談何容易。