snapshot 快拍

這是一宗懸案。這又是一單真人真事。兩個原因並列交織，作為一個電影導演，確實很難搞出新花樣，事實與人物猶如枷鎖，綁手綁腳真是難為了編導。

但David Fincher比《瑪莉皇后》的Sofia更懂運用影像，把層層疊的證據線索娓娓道來，鏡頭塑造出一個甚麼年代的迷幻城市。美術、服裝、化妝、道具、場景已經贏了第一步，更厲害的，是電影中的剪接與場面調度，單是兩位嫌疑殺手的兩場對話，一靜一驚，把靜寂、平常的對話提升為驚心動魄的氣氛，一種尋常的冷靜，透過出色的剪接、環境設計下突然冒了出來，把睿智的探員與記者都比了下去。

個別場面凝聚出色，但整體格局又似乎欠缺甚麼，這可能關乎導演與原著編劇的不協調吧，始終，David Fincher擅於設計佈局，玩張力，玩心理，玩氣氛，《Seven》的兇案現場，《Flight Club》的幻覺意境，在導演的把玩下都變得張力無窮，氣氛嚇人，只是在這次紀實的文本中，證據多多，線索多多，以導演慣常的設計手段，很難不大刀闊斧地修改編輯，這樣又怎會不與原著劇本的Robert Graysmith爭拗多多。

結果是，沒有得罪當時人，沒有得罪受害者，應該有齊真實的人物、時間、地點，拍成了一齣竟然以商業手法包裝的紀實電影，這樣，David Fincher的擁躉可能會失望離場，失望之情可能甚於上回《Panic Room》的簡單小本。